雨里罗衾寒不耐

落花 （其三） 陈宝琛

生灭原知色是空，可堪倾国付东风。
唤醒绮梦憎啼鸟，罥入情丝奈网虫。
雨里罗衾寒不耐，春阑金缕曲初终。
返魂香岂人间有，欲奏通明问碧翁。

这首诗没有写得特别了不起，但真的是很值得讲。
  这是一首晚清、或说清朝已经覆灭后被创作出来的诗歌。诗歌行至此处，艺术形式百般锤炼乃至于几乎无可进益无可发明，成熟精致到露出死亡的颓相。这样的诗究竟是不是最好的诗？很难说，有些人喜欢赏自初开直至落，也总有人偏爱小荷才露尖尖角。但假如要挑选一首诗歌来剖析它纯熟的技巧和形式的美感，这样的诗总是合适的。
  就只说用典吧，最明显的“雨里罗衾寒不耐”（化用自李后主“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。”），直接用缩写的方式将读者引入原诗所提供的情境，熟悉典故的读者，就会自如地获知与之相关的意境与氛围。稍稍出格的又例如“唤醒绮梦憎啼鸟”（化用自金昌绪《春怨》：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。），缩写中偷偷改怨为憎，少女的娇嗔就进化为遗老的悲凉。更甚者，叶嘉莹先生认为这一句中的啼鸟二字很可能又化用自孟浩然的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，并含蓄而沉痛地隐喻着原诗的后两句“夜来风雨声，花落知多少”；而雨里罗衾寒不耐，也同样被认作是隐去了原词的下阙“流水落花春去也，天上人间”。春去也，大势已去，无可挽回，只听得到夜来风雨阵阵滴在不寐的心……而且，这两句隐喻中都含着“落花”，那么，抬头——这首诗的名字是什么？
  时代越靠后，诗歌越是纯熟到令人赞叹其学识广博、又令人质疑其必要与否，这究竟是发展还是固化，进步抑或衰亡，有太多讨论的空间。但有一个不可否认的事实是，古典诗歌的凝练的确体现在每一个字背后都可能有一座蕴藉的宝库，你与诗歌背后的那些知识联结越多，就越能体味到你所研读的文本的妙处，那些未能直言的心志，和微妙迷人的技法。诗言志，从来没有错，多得是无需任何知识储备就能打动你的写作，秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。但很多时候，诗歌的阅读是有门槛的，它不仅要求作者是一个高明的诗人，也反过来要求读者有着一定的经验和水平，我们无法否认这个事实，也最好不要避而不谈。

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